1.
Cómo pensar una imagen es uno de esos problemas que
acosan al filósofo y al teórico de la imagen. Cómo problematizar la imagen hasta hacerla dócil al lenguaje.
Son muchos lo modos de escenificar el problema, y no pretendo ponerme a pensar
en ello ahora. Simplemente intento trazar una línea. Esa línea tiene como punto
de partida una ya vieja metáfora, la que une la cámara fotográfica y el arma.
La imagen del fotógrafo como cazador de imágenes, el fotógrafo que dispara.
Esta metáfora no sólo ha producido extensas reflexiones sino que también ha
conllevado la proliferación de medios que pretenden hacer de la metáfora algo
real, es decir, destruir el espíritu inmaterial de la metáfora. Una metáfora realizada
ontológicamente
es una metáfora destruida. Por ejemplo, una greguería de Ramón Gómez de la
Serna realizada
es una greguería fracasada (véase Chema Madoz). La inmaterialidad es el recinto
de la metáfora, su imposibilidad material es su nutriente: alguien con dientes
hechos de perlas es un puro espanto. En fin, volviendo al tema. La metáfora
militar de la fotografía es un caso interesante. Veamos ejemplos:
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| Etienne Jules Marey |
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| Etienne Jules Marey, Fusil fotográfico |
Zenit Fotosniper tu subfusil fotográfico - Fotosniper (Fotosnaiper) fue inventado por la compañía soviética Zenit y, según parece, se empezó a comercializar durante la época final de la guerra fría (al parecer en la década de los 80). Zenit vendía el subfusil junto con la cámara y el teleobjetivo TAIR 300mm f/4.5 en un solo pack.
2.
Pero también existe el caso
inverso. El caso de Leonardo Henrichsen, asesinado en junio de 1973 mientras informaba de la sublevación militar
chilena denominada el Tanquetazo. En realidad él estaba en un hotel esperando para
entrevistarse con el senador comunista Volodia Teitelboim. Exactamente se
encontraba en el hotel Crillón cuando escuchó disparos en las calles, eran los
primeros disparos de la sublevación del coronel Roberto Souper. Mientras se
sucedía el sonido de los disparos, Henrichsen se decidió a fotografiar lo que ocurría,
para tratar de hacer ver qué era lo que estaba pasando, para tratar de construir y visualizar el instante (del peligro). Fue entonces cuando hizo esta
fotografía.
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| L. Henriksen fotografía su muerte, 29 de junio de 1973 |
En
ella vemos a un hombre que apunta con su arma. Hoy sabemos incluso su nombre: Héctor
Hernán Bustamante Gómez. Pero ¿qué contiene esta foto? Sencillamente la mirada,
última mirada de Leonardo Henrichsen. El disparo que esta fotografiando es el
disparo que lo asesina. Es su última mirada y su último disparo. Después, cayó
muerto. Su fotografía, como ejercicio de resistencia, como retención de una
imagen. Dos formas de atrapar un momento que muere: una forma que asesina el
cuerpo, y otra forma que hace perdurar la imagen de la muerte.
